题目为随机抽题 请用CTRL+F来搜索试题
第一次形考作业
试题 1
下列散文，属于描写“异类”或“鬼物”的有____。
试题 2
《女吊》写的是戏台上的男吊，她出场前，作者先写看客，起殇和女吊等，为男吊作铺垫。
试题 3
《女吊》是周作人写于20年代的借物咏怀的散文，代表了作者当时的心境。
试题 4
《死火》是鲁迅关于“火”的想象，不是从单一的“生命”的视角，而是从“生命”与“死亡”的双向视角云想象“火”。
试题 5
《灯下漫笔》之一，作者认为“三百年前的太平盛世”是暂时做稳了奴隶的时代。
试题 6
《隐身衣》是钱钟书的散文集《将饮茶》中的最后一篇，也称《废话》和《代后记》。
试题 7
《鬼的生长》是周作人的特殊文体之一，属于书信体。
试题 8
何其芳的《独语》以想象为材料，展示了特有的内心世界，其中，“我”联想到的“爱驱车独游，到车辙不通之处就痛哭而返”的西晋人物是阮籍。
试题 9
废名《三竿两竿》认为，“中国文章，以六朝人文章最不可及”，文中两次提及六朝的作家是庾信。
试题 10
废名在《放娼》中，不仅写了练猖、放猖、收猖，还写到了夜间的“游猖”活动。
试题 11
下列散文，属于描写“异类”或“鬼物”的有____。
试题 12
何其芳的《独语》有相当多的想象成份，下列人物属于这种想象的有____。
试题 13
关于周作人正确的说法是：
试题 14
有关《苦雨》的理解，正确的选项有____。
试题 15
“据说是身材矮小，很像是一个小孩子，平常三五成群，在岸上柳树下‘顿铜钱’，正如街头的野孩子一样，一被惊动便跳下水去，有如一群青蛙”，这描写的是____。
试题 16
“旧时的颜色”必在后人“记忆中消失”，是《野草》中____一文的主旨。
试题 17
“有我所不乐意的在天堂，我不愿去；有我所不乐意的在地狱，我不愿去；有我所不乐意的在你们将来的黄金世界里，我不愿去。然而你就是我所不乐意的。朋友，我不想跟随你了，我不愿住。我不愿意!呜乎呜乎，我不愿意，我不如彷徨于无地。”这段文字出自：
试题 18
“温柔的独语，悲哀的独语，或者狂暴的独语。黑色的门紧闭着，一个永远期待的灵魂死在门内……”这段话出自____。
试题 19
“生命之火熄了又熄了，一片蓝焰，一堆灰。谁看到？谁明白？谁相信……”这一段文字节选自____。
试题 20
“记人事，写风景，谈文化，述掌故……”，这是作家____理想中的散文。
试题 21
“路是顽皮的，时断时续。因为没有浮沉，也没有他的脚印”（《商州又录》）所运用的修辞手法是____。
试题 22
“门幕一掀，她出场了。大红衫子，黑色长背心，长发蓬松”，“石灰一样白的圆脸，漆黑的浓眉，乌黑的眼眶，猩红的嘴唇”。这段文字出自：
试题 23
《十年一梦》中，“我”欠了她一笔多么深切的爱，这个“她”是指____。
试题 24
《商州又录》借季节的变化，描绘了十一幅写意的素描画，其中季节变化的顺序大致是____。
试题 25
1934年是沈从文一生中最为辉煌的一年。这年1月，他返回湘西看望病中的母亲后，写出了他的小说代表作《边城》，并写出了他散文代表作《湘行散记》（1936年）和《湘西》（1939年）中的许多篇章。
第二次形考作业
试题 1
“那假设被摘下来夹在《雁门集》里的斑驳的枫叶，就是作者的自况”，这是《腊叶》的构思特点。
试题 2
《我与地坛》中的语句有：
试题 3
《独语》的语句有：
试题 4
1928年，年仅20岁的穆旦写下了在现代诗歌史上很有影响的诗作____。
试题 5
“我的忧伤因为你照耀，升起一圈淡淡的光轮”，这是舒婷诗作《会唱歌的鸢尾花》的题记。
试题 6
.是的，河水鬼大可不谈，但是河水鬼的信仰以及有这信仰的人却是值得注意的。我们平常只会梦想，所见的或是天堂，或是地狱，但总不大愿意来望一望这凡俗的人世，看这上边有些什么人，是怎么想。 这段文字出自：
试题 7
.《影的告别》中，“我不过一个影，要别你而沉浸在黑暗里了。然而黑暗又会吞并我，然而光明又会使我消失。”对这句话理解比较正确的选项有____。
试题 8
都属于闻一多创作的诗是____。
试题 9
“独语是一种内敛式的话语方式，注重内心的自我满足，强调独立、孤独的生命体验，风格上也比较偏向奇崛与沉思”，所以“独语”既是一类文章，也是写文章的一种方式，是以想象为材料。
试题 10
都是新月派诗人的一组是____。
试题 11
“一个农夫，他粗糙的身躯移动在田野中，”，“多少朝代在他的身边升起又降落了/而把希望和失望压在他身上，” 是穆旦《出发》中的诗句。
试题 12
顾八奶奶：受不了，露露，关上吧。 吹吹，痛快！活着要点空气。 这段对话出自：
试题 13
“”春天, 十个海子全都复活//在光明的景色中//嘲笑这一野蛮而悲伤的海子//你这么长久地沉睡到底是为了什么?春天, 十个海子低低地怒吼//围着你和我跳舞、唱歌//扯乱你的黑头发, 骑上你飞奔而去, 尘土飞扬//你被劈开的疼痛在大地弥漫“
试题 14
.贾平凹90年代的散文，从内容到形式都是对“杨朔模式”的突破，《商州又录》就是这个时期的典范作品。
试题 15
“我便是我呀!我的我要爆了!”这两句诗出自郭沬若的《女神》。
试题 16
1934年是沈从文一生中最为辉煌的一年。这年1月，他返回湘西看望病中的母亲后，写出了他的小说代表作《边城》，并写出了他散文代表作《湘行散记》（1936年）和《湘西》（1939年）中的许多篇章。
试题 17
.张爱玲在《更衣记》中指出，中国自古以来女人的代名词是“三绺梳头，两戴穿衣”。
试题 18
.“麦地，别人看见你觉得温暖、美丽，我则站在你痉质问的中心，被你灼伤……”这节诗选自海子的《春天，十个海子》。
试题 19
（善意地嘲讽）咳，我的愫小姐，这药您还没有煎够？（迭连快说）坐下，坐下，坐下，坐下。 〔愫又勉强坐下。 这段对话出自：
试题 20
30年代诗人的主要代表有:
试题 21
20世纪30年代以提倡“小品文”著名的代表作家是沈从文。
试题 22
（一时忍不住笑——却故意绷起脸）啊，干嘛跑到我这来偷东西，啊？
小东西：我没有偷东西。 这段对话出自：
试题 23
1934年，沈从文在回乡的行程中给妻子张兆和写了近50封信，这些书信经过加工整理，以系列散文的形式发表，后结集成《湘行散记》。
试题 24
下列散文，属于描写“异类”或“鬼物”的有____。
试题 25
“麦地，别人看见你觉得温暖、美丽，我则站在你痉质问的中心，被你灼伤……”这节诗选自海子的《麦地与诗人》。
试题 26
《“我不知道风是在哪一个方向吹”》发表于1928年。此诗被称作是徐志摩的“标签”之作，记录了诗人人生探索的心理历程。
试题 27
"我不信人死为鬼，却相信鬼后有人。 这段文字出自：
试题 28
都是穆旦创作的一组诗是____。
试题 29
“我的忧伤因为你照耀，升起一圈淡淡的光轮”，这是北岛诗作《会唱歌的鸢尾花》的题记。
试题 30
“每一个灵魂是一个世界，没有窗户。而可爱的灵魂都是倔强的独语者。”是散文《鬼的生长》中的句子。
第三次形考作业
试题 1
《茶馆》人物有:
试题 2
关于《北京人》，正确的说法有____。
试题 3
《日出》的场景由家庭移向了社会，同时展现了现代大都市的两个典型的环境，以潘月亭的休息室和翠喜的卧房为舞台场景，用非常简洁的笔法勾勒出了行走于其间的众生相。
试题 4
《茶馆》分为三幕，所表现的三个时代是____。
试题 5
《北京人》中，漂亮、能干、凶狠的王熙凤式的女人是曾文清。
试题 6
刘麻子：“这么一革命啊，可苦了我啦！现在，人家总长次长，团长师长，要娶姨太太讲究要唱落子的坤角，戏班里的女名角，一花就三千五千现大洋！我干瞧着，摸不着门！” 这段语句出自：
试题 7
我要人养活我，你难道不明白？” 这段对话出自：
试题 8
曹禺唯一一部以农村生活为题材的剧作是____。
试题 9
唐铁嘴：“我改抽‘白面’啦。你看，哈德门的烟是又长又松，一顿就空出一大块，正好放‘白面儿’。大英帝国的烟，日本的‘白面儿’，两个强国侍候着我一个人，这点儿福气还小吗？” 这段对话出自：
试题 10
《茶馆》第一幕中，台词最少的人物是王利发。
试题 11
曾 皓 这房子是先人的产业，一草一木都是祖上敬德公惨淡经营留下的心血，我们食于斯，居于斯，自小到大都是倚赖祖宗留下来这点福气，吃住不生问题。（拍着那沙发的扶手）你们纵然不知道爱惜，难道我忍心肯把房子卖给这种暴发户，卖给这种—— 这段对话出自：
试题 12
《日出》的场景由家庭移向了社会，同时展现了现代大都市的两个典型的环境，以潘月亭的休息室和翠喜的卧房为舞台场景，用非常简洁的笔法勾勒出了行走于其间的众生相。
试题 13
《茶馆》从第一幕到最后一幕都出现过的重要人物是____。
试题 14
出场人物众多，对白之精到，属中外话剧罕见的一幕是____。
试题 15
愫方(抬头)我真是想大哭一场，奶妈，这样活着，是干什么呀!(扑在桌上哭起来)
曾瑞贞 ：是啊!愫姨!我就是问为什么呀?… 江 泰 ： (对文彩，苦恼地)我真不喜欢发牢骚，可你再不让我说几句，可我，找还有什么?我活着还有什么? 江 泰： (……像在黄梅天，背上沾湿了雨一般，说不出的又是丧气，又是恼怒，又是悲哀的神色，连连地摇着头)……你那位令嫂就懂得弄钱，你的父亲就知道他的棺材。我真不明白这样活着有什么意义，有什么意义? 这段对话出自：
试题 16
丁西林被称为“独幕剧圣手”、“中国现代第一位喜剧大师”。
试题 17
《日出》、《雷雨》和《原野》都创作于上世纪30年代。
试题 18
《日出》、《雷雨》和《原野》都创作于上世纪30年代，被一些研究者称为“激流三部曲”。
试题 19
《日出》中的人物有:
试题 20
《日出》主要是通过“不足”与“有余”两个社会阶层的对比来表现主题的。“不足者”有 。
试题 21
在《茶馆》中老舍既没有选取某个特殊的家庭，也没有选取某个特殊的地域，而是别出心裁地选择了北京一个普普通通的大茶馆。常四爷是裕泰茶馆的掌柜，也是贯穿全剧的人物。
试题 22
《北京人》中，漂亮、能干、凶狠的王熙凤式的女人是曾思懿。
试题 23
报童：“掌柜的，长辛店大战的新闻，来一张瞧瞧？”王利发没好气地反问：“有不打仗的新闻没有？”报童乖巧地回答：“也许有，您自己找！
试题 24
《酒后》的场景由家庭移向了社会，同时展现了现代大都市的两个典型的环境，以潘月亭的休息室和翠喜的卧房为舞台场景，用非常简洁的笔法勾勒出了行走于其间的众生相。
试题 25
“你跟我走！还是跟我走吧。”，“只要你跟我走，你现在还是孩子，过真正的自由的生活”，“竹均，你为什么不跟我走？”“竹均，你听我一句，你这么下去，一定是一条死路，你听我一句，要你还是跟我走” 这段对话出自：
发表评论